HUBUNGAN ANTAR UNSUR INTRINSIK CERPEN
KOROSHIYA DESUNOYO
KARYA HOSHI SHINICHI
胞子真一
書い
殺
屋
構造要素
間
関係
Skripsi
Diajukan sebagai Salah Satu Syarat untuk Memenuhi Ujian Sarjana S1 Humaniora dalam Ilmu Bahasa dan Sastra Jepang
Fakultas Ilmu Budaya Universitas Diponegoro
Oleh :
Novy Hanna Yusuf
NIM : 13050111130067
PROGRAM STUDI S1 SASTRA JEPANG
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS DIPONEGORO
HUBUNGAN ANTAR UNSUR INTRINSIK CERPEN
KOROSHIYA DESUNOYO
KARYA HOSHI SHINICHI
胞子真一
書い
殺
屋
構造要素
間
関係
Skripsi
Diajukan sebagai Salah Satu Syarat untuk Memenuhi Ujian Sarjana S1 Humaniora dalam Ilmu Bahasa dan Sastra Jepang
Fakultas Ilmu Budaya Universitas Diponegoro
Oleh :
Novy Hanna Yusuf
NIM : 13050111130067
PROGRAM STUDI S1 SASTRA JEPANG
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS DIPONEGORO
HALAMAN PERNYATAAN
Penulis menyatakan dengan sebenar-benarnya bahwa skripsi ini disusun
tanpa mengambil hasil penelitian lain baik untuk memperoleh suatu gelar sarjana
atau diploma yang sudah ada di universitas lain maupun hasil penelitian lainnya.
Penulis juga menyatakan bahwa skripsi ini tidak mengambil bahan dari publikasi
atau tulisan orang lain kecuali yang sudah disebutkan di rujukan dalam Daftar
Pustaka. Penulis bersedia menerima sanksi jika terbukti melakukan plagiat atau
penjiplakan.
Semarang, 6 November 2016
Penulis
Novy Hanna Yusuf
MOTTO
Sahabat yang sejati adalah orang yang dapat berkata benar kepada anda, bukan
orang yang hanya membenarkan kata-kata anda
-Nabi Muhammad SAW
It is dificult to be patient but to waste the rewards for patience is worse
-Abu Bakar (r.a)
Learn from yesterday, live for today, hope for tomorrow
PERSEMBAHAN
Skripsi ini saya persembahkan untuk keluarga tercinta terutama kepada Ibu saya
Subik atas doa serta semangat yang diberikan dan Bapak Suwondo atas kerja
keras membahagiakan keluarga. Adik saya Wikas yang selalu sigap membantu
HALAMAN PERSETUJUAN
Disetujui :
Dosen Pembimbing I Dosen Pembimbing II
Budi Mulyadi, S.Pd, M.Hum Fajria Noviana, S.S, M.Hum
HALAMAN PENGESAHAN
Skripsi dengan judul “Hubungan antar Unsur Intrinsik Cerpen Koroshiya
Desunoyo Karya Hoshi Shinichi” ini telah diterima dan disahkan oleh Panitia
Ujian Skripsi Program Strata-1 Jurusan Sastra Jepang Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Diponegoro. Pada tanggal : 30 November 2016
Tim Penguji Skripsi
Ketua
Budi Mulyadi, S.Pd, M.Hum
NIP. 197307152014091003
Anggota I
Fajria Noviana, S.S, M.Hum
NIP. 197301072014092001
Anggota II
Zaki Ainul Fadli, S.S, M.Hum
NIK. 19780616012015011024
Dekan Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Diponegoro
Dr. Redyanto Noor, M.Hum
PRAKATA
Segala puji bagi Tuhan Yang Maha Esa, karena kuasa dan
pertolongan-Nya penulis dapat menyelesaikan penyelesaian skripsi ini sebagai salah satu
syarat untuk kelulusan dan memperoleh gelar Sarjana pada Program Bahasa dan
Sastra Jepang Fakultas Ilmu Budaya Universitas Diponegoro Semarang.
Penulis mengalami kesulitan dalam penyusunan skripsi ini diberbagai hal
diantaranya dalam memahami hubungan antar unsur intrinsik sebagai penelitian.
Namun, berkat jasa baik dan bimbingan dari dosen pembimbing serta semangat
yang diberikan keluarga dan teman-teman maka kesulitan-kesulitan tersebut dapat
teratasi.
Penulis menyadari bahwa penulisan skripsi ini tidak akan dapat
terselesaikan tanpa bantuan dari berbagai pihak. Penulis ingin menyampaikan rasa
terima kasih yang mendalam dalam kesempatan ini kepada :
1. Dr. Redyanto Noor, M.Hum, selaku Dekan Fakultas Ilmu Budaya Universitas
Diponegoro Semarang.
2. Elizabeth Ika Hesti Aprilia Nindia Rini, S.S, M.Hum, selaku Ketua Jurusan
Sastra Jepang Universitas Diponegoro Semarang.
3. Budi Mulyadi, S.Pd, M.Hum, selaku Sensei dan Dosen Pembimbing I, terima
kasih atas saran, semangat, motivasi dan bantuan yang tak terhingga dalam
4. Fajria Noviana, S.S, M.Hum, selaku Sensei dan Dosen Pembimbing II,
terima kasih atas waktu, kesabaran, saran, arahan, bimbingan dan nasihatnya
selama menjadi pembimbing.
5. Yuliani Rahmah, S.Pd, M.Hum, selaku Dosen Wali dan seluruh dosen Sastra
Jepang Universitas Diponegoro Semarang, terima kasih atas ilmu, kebaikan,
motivas dan cinta kasih yang telah diberikan selama ini. Kebaikan dalam
memberikan ilmu dan jasa kalian akan selalu kami ingat.
6. Sahabat dan teman-teman Sastra Jepang angkatan 2011 terima kasih untuk
kebersamaannya. Sukses untuk kita semua.
7. Keluarga dan saudari tercinta dan terkasih atas segala doa dan cinta kasih
kepada penulis.
8. Harry Marga Utama yang selalu menemani dengan sabar dan mendukung
segala hal yang baik.
9. Sahabatku tercinta Eka Kodok dan Ria Arindu terima kasih mau menemani
dan meluangkan waktunya untuk penulis bagaimanapun situasi dan kondisi.
10.Sahabat-sahabat cantikku Clara, Gayuh, Putri, Eka, dan Silma. Berjuang
menuju karir dan hidup yang lebih baik.
11.Sahabat-sahabat masa kuliah dan seterusnya yang tercinta dan terkasih Suci,
Selvi, Tia lola, Dina, Patria, Gugun, Neta, Rumbi, April, dan Lili. Semoga
persahabatan kita langgeng dan sukses bagi kita semua.
12.Senseitachi Sastra dan Bahasa Jepang Fakultas Iilmu Budaya Universitas
Penulis menyadari bahwa skripsi ini masih terdapat banyak kekurangan. Oleh karena itu penulis mengharapkan kritik dan saran dari pembaca guna perbaikan pada waktu yang akan datang.
Semarang, 6 Desember 2016
Penulis
DAFTAR ISI
Halaman Judul ... i
Halaman Pernyataan ... ii
Motto ... iii
Persembahan ... iv
Halaman Persetujuan ... v
Halaman Pengesahan ... vi
Prakata ... viii
Daftar Isi ... x
Abstract ... xiv
BAB I. PENDAHULUAN ... 1
1.1Latar Belakang ... 1
1.2Rumusan Masalah ... 3
1.3Tujuan Penelitian ... 4
1.4Manfaat ... 4
1.6Metode Penelitian ... 5
BAB II. TINJAUAN PUSTAKA DAN KERANGKA TEORI ... 6
2.1 Tinjauan Pustaka ... 6
2.2. Kerangka Teori ... 7
2.2.1 Unsur Intrinsik ... 7
2.2.1.1 Tokoh dan Penokohan ... 7
2.2.1.2 Tema ... 10
2.2.1.3 Latar ... 11
2.2.1.4 Alur atau Plot ... 12
2.2.1.5 Sudut Pandang ... 13
2.2.1.6 Amanat ... 13
2.2.2 Unsur Ekstrinsik ... 13
2.2.3 Hubungan Antar Unsur Intrinsik ... 14
2.2.3.1 Hubungan Tema dengan Tokoh dan Penokohan 15 2.2.3.2 Hubungan Tema dengan Latar ... 16
2.2.3.4 Hubungan Tokoh dan Penokohan dengan Latar 16
2.2.3.5 Hubungan Tokoh dan Penokohan dengan Alur 17
2.2.3.6 Hubungan Tokoh dan Penokohan dengan Sudut Pandang... 17
BAB III. ANALISIS STRUKTURAL DAN HUBUNGAN ANTAR UNSUR INTRINSIK CERPEN KOROSHIYA DESUNOYO ... 18
3.1 Analisis Unsur Intrinsik ... 18
3.1.1 Tokoh dan Penokohan ... 18
3.1.1.1 Tokoh dan Penokohan Tokoh Utama ... 18
3.1.1.2 Tokoh dan Penokohan Tokoh Tambahan 32 3.1.2 Tema ... 34
3.1.3. Latar ... 35
3.1.3.1 Latar Tempat ... 35
3.1.3.2 Latar Waktu ... 38
3.1.3.3 Latar Sosial ... 39
3.1.4 Alur ... 40
3.1.6 Amanat ... 41
3.2 Analisis Unsur Ekstrinsik ... 42
3.3. Hubungan Antar Unsur Intrinsik ... 43
3.3.1 Hubungan Tema dengan Tokoh dan Penokohan .. 43
3.3.2 Hubungan Tema dengan Latar ... 44
3.3.3 Hubungan Tema dengan Amanat ... 45
3.3.4 Hubungan Tokoh dan Penokohan dengan Latar ... 45
3.3.5 Hubungan Tokoh dan Penokohan dengan Alur ... 46
3.3.6 Hubungan Tokoh dan Penokohan dengan Sudut Pandang ... 47
BAB IV. SIMPULAN ... 50
YOUSHI ... 53
LAMPIRAN ... 56
DAFTAR PUSTAKA ... 59
ABSTRACT
Novy Hanna Yusuf, 2016. “Analysis the Correlation of the Intrinsic
Elements of Hoshi Shin’ichi’s short story, Koroshiya Desunoyo. Thesis of
Japanese Literature, Diponegoro University, Semarang, First advisor,Budi
Mulyadi, Spd.M.Hum. Second advisor Fajria Noviana, SS, M.Hum.
In this study, the writer would like to examine correlation among the
Koroshiya Desunoyo’s intrinsic elements by using structural methods. The
correlation between the elements are namely: theme and character and
characterization, theme and setting, theme and message, character and
characterization and setting, character and characterization and plot, and character
and characterization and point of view.
The objective of the study is to anaylyze the structural elements and the
correlation among the intrinsic elements of Hoshi Shin’ichi’s short story,
Koroshiya Desunoyo. The data which is used for the study is one of Hoshi
Shin’ichi’s short stories titledKoroshiya Desunoyoin his book, Bokko Chan,
publised in 1971.
The result of the study is to know the correlation among the intrinsic
elements which constucts a whole story.
BAB I
PENDAHULUAN
1.1. Latar Belakang
Karya sastra merupakan proses kreatif seorang pengarang melalui daya
imajinatif yang kemudian ditunjukkan dalam sebuah karya. Hasil imajinasi ini
dapat berupa karya berbentuk tulisan dan karya sastra lisan. Karya sastra tidak
sekedar lahir dari dunia yang kosong melainkan karya yang lahir dari proses
penyerapan realita pengalaman manusia (Siswantoro, 2004 : 23)
Karya sastra merupakan karangan yang mengandung nilai-nilai kebaikan
yang ditulis dengan bahasa yang indah. Menurut ragamnya terbagi menjadi tiga,
yaitu prosa, puisi, dan drama. Didalam ragam karya sastra tersebut banyak pokok
permasalahan yang dapat dijumpai, misalnya masalah politik, sosial, sejarah,
ekonomi dan budaya. Hal ini dikarenakan pada dasarnya karya sastra merupakan
gambaran kehidupan sehari-hari.
Cerpen merupakan jenis karya sastra yang memaparkan kisah atau pun
cerita tentang manusia beserta kehidupannya lewat tulisan pendek. Cerpen adalah
salah satu ragam fiksi yang dilihat dari banyaknya kata yang dipakai kurang dari
sepuluh ribu kata serta hanya mempunyai satu alur dan berfokus pada satu tokoh.
Biasanya menceritakan tentang kehidupan seseorang dan permasalahan dalam
cerpen pun tidak serumit novel.
Tidak hanya di Indonesia, di Jepang sudah banyak karya sastra berupa
majalah dan buku. Hoshi Shin’ichi merupakan salah satu penulis novel dan cerpen
yang terkenal di Jepang. Hoshi Shin’ichi lahir di Tokyo pada tanggal 6 September
1926 dan meninggal pada tanggal 30 desember 1997. Ia juga menulis cerita
misteri dan memenangkan Mystery Writers of Japan Award untuk karyanya yang
berjudul Moso Ginko pada tahun 1968. Salah satu cerita pendeknya yang sangat
terkenal adalah Bokko-chan yang sudah diterjemahkan kedalam bahasa Inggris.
Karyanya yang terkenal selain Bokko-chan adalah Koroshiya Desunoyo yang
penulis jadikan objek material dalam penelitian ini.
Tokoh cerpen Koroshiya Desunoyo yaitu wanita muda, tuan Enu manajer
sebuah perusahaan besar, beserta tokoh pendukung lainnya yaitu pimpinan
perusahaan G dan para dokter. Cerpen ini bercerita mengenai wanita muda dengan
dandanan menor menemui tuan Enu di sebuah Vila serta mengaku sebagai
pembunuh bayaran dan menawarkan jasanya pada tuan Enu untuk membunuh
pimpinan perusahaan G. Awalnya tuan Enu ragu dan menolak tawaran dari wanita
muda tetapi wanita muda tidak mau menyerah. Dia menawarkan membunuh
dengan cara noroikorosu (kutukan) dengan menjadikan korbannya sakit dan
meninggal, sehingga membunuh dengan cara tersebut tidak akan ketahuan. Dia
pun memberikan jangka waktu 3 sampai 6 bulan. Tuan Enu pun akhirnya setuju
dengan tawaran wanita muda itu.
Enam bulan pun berlalu, pimpinan perusahaan G meninggal karena
serangan jantung. Kemudian wanita muda menemui tuan Enu dan meminta
bayaran uang. Setelah menerima uang dia kembali ke kota dan mengubah
suster kepercayaan para dokter. Dia bekerja di Rumah Sakit tempat pimpinan
perusahaan G dirawat sedangkan tuan Enu tidak mengetahuinya.
Alasan pemilihan objek material ini karena susunan unsur intrinsik yang
saling berkaitan serta jalan ceritanya yang menarik dan tokoh utamanya yang
tidak mudah ditebak sehingga penulis tertarik untuk mengkaji unsur struktural
dalam penelitian ini.
Isi cerpen “Koroshiya Desunoyo” sangat menarik untuk dianalisis lebih
lanjut, karena dalam cerpen ini pengarang menceritakan unsur struktural yang di
dalamnya terdapat unsur intrinsik dan ekstrinsik yang saling berhubungan. Unsur
intrinsik berupa tokoh dan penokohan, tema, alur, latar, sudut pandang dan
amanat sedangkan unsur ekstrinsik di dalamnya terdapat keadaan subjektivitas
individu pengarang, biografi pengarang, dan lingkungan pengarang.
Adapun judul penelitian penulis yang mengacu kepada latar belakang di atas
adalah Analisis Srtuktural Cerpen Koroshiya Desunoyo Karya Hoshi Shin’ichi.
1.2. Rumusan Masalah
Berdasarkan latar belakang yang telah diuraikan di atas, rumusan masalah
dalam penelitian ini yaitu:
1. Bagaimanakah unsur struktural cerpen Koroshiya Desunoyo?
2. Bagaimanakah hubungan antar unsur intrinsik yang saling berkaitan pada
1.3. Tujuan Penelitian
Tujuan dari penelitian ini adalah sebagai berikut:
1. Mengungkapkan unsur struktural yang di dalamnya terdapat unsur
intrinsik dan ekstrinsik dalam cerpen Koroshiya Desunoyo karya Hoshi
Shin’ichi.
2. Mengetahui unsur intrinsik yang saling berkaitan dalam cerpen
Koroshiya Desunoyo karya Hoshi shin’ichi.
1.4. Manfaat
Secara teoritis dibidang keilmuan diharapkan agar penelitian ini dapat
memberikan pemahaman bagi pembaca dalam perkembangan ilmu bahasa dan
sastra Jepang mengenai teori struktural yang berfokus pada unsur intrinsik dan
unsur ekstrinsik.
Manfaat secara praktis dalam penelitian ini diharapkan menambah
pengetahuan pembaca maupun peneliti lainnya dalam bidang kesusastraan,
khususnya sastra Jepang yang bisa dijadikan sarana untuk memahami kajian
metode struktural.
1.5. Ruang Lingkup
Pembatasan masalah pada penelitian ini difokuskan pada analisis unsur
intrinsik dan ekstrinsik cerpen Koroshiya Desunoyo dengan menggunakan metode
struktural. Pendekatan analisis struktural cerpen yang menelaah karya sastra dari
cerita, alur, latar, sudut pandang, dan amanat. Beserta unsur ekstrinsik berupa
keadaan subjektivitas individu pengarang, biografi pengarang, dan lingkungan
pengarang.
1.6.Metode Penelitian
Metode Penelitian karya sastra ini mencakup unsur struktural dan hubungan
antar unsur-unsur tersebut, maka pendekatan utama yang digunakan
menggunakan analisis struktural.
Langkah awal yang dilakukan penulis adalah menentukan cerpen yang akan
diteliti yaitu cerpen Koroshiya Desunoyo karya Hoshi Shin’ichi. Setelah data
primer yang berupa cerpen Koroshiya Desunoyo dipilih, selanjutnya yaitu
menerjemahkan cerpen tersebut. Setelah mengetahui isi cerita dengan baik,
penulis menentukan objek apa yang ingin diteliti beserta metode apa yang ingin
digunakan untuk menganalisisnya.
Langkah selanjutnya adalah mencari data sekunder, berupa buku-buku
tentang teori sastra, metode struktural, maupun mengunduh data-data dari internet
yang menunjang analisis cerpen tersebut. Selain itu untuk menambah informasi
penulis juga mengunduh data-data yang berkaitan dengan biografi Hoshi Shin’ichi
beserta karya-karyanya dari internet yang relevan dengan penelitian ini
Langkah terakhir yang dilakukan setelah data terkumpul dan dianalisis sesuai
dengan metode yang digunakan. Penulis menyajikan hasil analisis berupa
BAB II
TINJAUAN PUSTAKA DAN KERANGKA TEORI
2.1. Tinjauan Pustaka
Pada penelitian ini, penulis memilih cerpen Jepang yang berjudul Koroshiya
Desunoyo untuk dianalisis mengenai unsur strukturalnya. Sepengetahuan penulis,
penelitian tentang metode struktural cerpen tersebut belum pernah dilakukan
sebelumnya, tetapi cerpen tersebut sudah diteliti oleh Reva Dzulasyari mahasiswa
dari Universitas Dian Nuswantoro dengan judul penelitiannya “Penggunaan
Shuujoshi Wa, No, dan Kashira dalam Cerpen Koroshiya Desunoyo”. Reva Dzulasyari mencari Shuujoshi No untuk memperhalus pernyataan dan yang
menunjukkan kalimat tanya, serta Shuujoshi Kashira yang digunakan untuk
menunjukkan ketidakpastian dalam cerpen Koroshiya Desunoyo.
Cerpen tersebut juga sudah diteliti oleh mahasiswa Sastra Jepang
Universitas Diponegoro Semarang 2010 oleh Noor Rahmi Wati dengan judul
Analisis Resepsi Pembaca Cerpen “Koroshiya Desunoyo” Karya Hoshi Shin’ichi
(Studi Kasus Terhadap 15 Orang Jepang). Dalam penelitian tersebut, Noor Rahmi
Wati meneliti tentang tanggapan orang Jepang terhadap cerpen Koroshiya
Desunoyo dan tanggapan unsur-unsur pembangun cerpen dengan responden 15
orang Jepang.
Pada penelitian ini, penulis berfokus pada analisis unsur struktural cerpen
metode tersebut dalam penenelitian ini dimaksudkan untuk mengetahui hubungan
antar unsur dalam cerpen tersebut.
2.2. Kerangka Teori
Kerangka teori dalam penelitian ini penulis akan memaparkan kerangka
teori unsur struktural berupa unsur intrinsik dan ekstrinsik. Unsur intrinsik
(intrinsic) adalah unsur-unsur yang membangun karya sastra itu sendiri.
Unsur-unsur inilah yang menyebabkan karya sastra hadir sebagai karya sastra, Unsur-
unsur-unsur yang secara faktual akan dijumpai jika orang membaca karya sastra. Unsur
yang dimaksud, misalnya peristiwa, cerita, plot, penokohan, tema, latar, sudut
pandang penceritaan, bahasa atau gaya bahasa dan lain-lain (Nurgiyantoro, 2012:
23).
Sedangkan unsur ekstrinsik (extrinsic) adalah unsur-unsur yang berada di
luar karya sastra itu, tetapi secara tidak langsung mempengaruhi bangunan atau
sistem organisme karya sastra (Nurgiyantoro, 2012: 23).
Berikut ini pemaparan teori struktural berupa tokoh dan penokohan, tema, cerita,
latar, alur, sudut pandang, dan amanat yang terdapat dalam cerpen. Beserta unsur
ekstrinsik berupa keadaan subjektivitas individu pengarang, biografi pengarang,
dan lingkungan pengarang.
2.2.1. Unsur Intrinsik
2.2.1.1 Tokoh dan Penokohan
Istilah seperti tokoh dan penokohan, watak dan perwatakan, karakter dan
karakterisasi secara bergantian dengan menunjuk pengertian yang hampir sama.
1.1. Tokoh
Menurut Abrams melalui Nurgiyantoro, tokoh adalah orang yang
ditampilkan dalam suatu karya naratif, atau drama, yang oleh pembaca ditafsirkan
memiliki kualitas moral dan kecenderungan tertentu sperti yang diekspresikan
dalam ucapan dan apa yang dilakukan dalam tindakan (2012: 165).
Tokoh-tokoh cerita dalam dalam karya sastra dapat dibedakan menjadi
beberapa jenis yaitu :
a. Tokoh Utama dan Tokoh Tambahan
Tokoh utama (main character) adalah tokoh yang diutamakan
penceritaannya dalam novel yang bersangkutan. Ia paling banyak
diceritakan, baik sebagai pelaku kejadian maupun yang dikenai kejadian
(Nurgiyantoro, 2012: 176-177)
Tokoh tambahan (peripheral character) di pihak lain, pemunculan
tokoh-tokoh tambahan dalam keseluruhan cerita lebih sedikit, tidak dipentingkan
dan kehadirannya hanya jika ada keterkaintannya dengan tokoh utama,
secara langsung maupun tidak langsung (Nurgiyantoro, 2012: 177).
b. Tokoh Protagonis dan Tokoh Antagonis
Tokoh protagonis adalah tokoh yang kita kagumi yang salah satu jenisnya
secara populer disebut hero tokoh yang merupakan pengejawantahan
norma-norma nila-nilai yang ideal bagi kita (Altenbernd & Lewis, 1966:
59).
Tokoh antagonis adalah tokoh penyebab terjadinya konflik (Nurgiyantoro,
1.2. Penokohan
Penokohan sekaligus menyaran pada teknik perwujudan dan pengembangan
tokoh dalam cerita. Pengertian penokohan lebih luas pengertiannya daripada
tokoh dan perwatakan sebab ia mencakup masalah siapa tokoh cerita sehingga
sanggup memberikan gambaran yang jelas kepada pembaca (Nurgiyantoro, 2000:
166).
Penokohan dilakukan dengan dua metode, yaitu metode ekspositori atau
analisis atau langsung dan metode dramatik atau tidak langsung. Berikut ini
adalah penjelasan dari kedua metode tersebut.
a. Metode Analitis
Metode analitis atau langsung menurut Nurgiyantoro, pelukisan tokoh
cerita dilakukan dengan memberikan deskripsi, uraian, atau penjelasan
secara langsung. Tokoh cerita dihadirkan oleh pengarang kehadapan
pembaca secara berbelit-belit, melainkan begitu saja dan langsung disertai
deskripsi diri tokoh tersebut yang dapat berupa sikap, watak, tingkah laku,
atau bahkan ciri fisiknya (2012: 195).
Metode ini bersifat sederhana dan efisien karena pengarang dengan
singkat dan cepat dapat mendiskripsikan diri tokoh. Namun demikian,
metode seperti ini merangsang imajinasi pembaca untuk membentuk
sendiri gambarannya tentang sang tokoh karena semua hal yang ada dalam
diri tokoh sudah disajikan secara jelas dan lengkap, suatu hal yang menjadi
kelemahan metode ini. Kelemahan metode lain dari metode ini terletak
ada seorang pun yang memiliki deskripsi diri sedemikian lengkap dan
pasti (Nurgiyantoro, 2012: 197-198).
b. Metode Dramatik
Pengarang tidak mendiskripsikan secara eksplisit sifat dan sikap serta
tingkah laku tokoh. Pengarang membiarkan para tokoh cerita untuk
menunjukkan kehadirannya sendiri melalui berbagai aktivitas yang
dilakukan, baik secara verbal lewat kata-kata, maupun non verbal lewat
tindakan atau tingkah laku, dan juga melalui peristiwa yang terjadi
(Nurgiyantoro, 2012: 198).
Menurut Kenny melalui Nurgiyantoro, adanya kebebasan pembaca untuk
menafsirkan sendiri sifat-sifat tokoh cerita, disamping kelebihannya di atas,
sekaligus juga dipandang sebagai kelemahan teknik dramatik (2012: 200).
2.2.1.2Tema
Setiap karya sastra pasti mempunyai tema, namun apa isi dari tema itu
sendiri tidak mudah ditunjukkan. Dengan demikian, untuk menentukan tema
sebuah karya sastra, ia haruslah disimpulkan dari keseluruhan cerita, tidak hanya
berdasarkan bagian-bagian tertentu cerita. Pengertian tema menurut Stanton
melalui Nurgiyantoro mengungkapkan bahwa tema merupakan makna sebuah
cerita yang secara khusus menerangkan sebagian besar unsurnya dengan cara
yang sederhana (2012: 70).
Menentukan tema dalam sebuah karya sastra haruslah disimpulkan dari
menjiwai seluruh bagian cerita tersebut. Menurut Hartoko dan Rahmanto,
mengemukakan tema merupakan gagasan dasar umum yang menopang dan
sebuah karya sastra dan yang terkandung di dalam teks sebagai struktur semantis
dan yang menyangkut persamaan-persamaan atau perbedaan-perbedaan (1986:
42)
2.2.1.3Latar
Penunjukkan latar dalam karya sastra tidak terbatas pada penempatan
lokasi-lokasi tertentu, atau sesuatu yang bersifat fisik saja, melainkan yang berupa
tata cara, adat-istiadat, kepercayaan dan nilai-nilai yang berlaku ditempat yang
bersangkutan. Menurut Abrams melalui Nurgiyantoro latar atau setting yang
disebut juga sebagai landas tumpu. Mengacu pada pengertian tempat, hubungan
waktu, dan lingkungan sosial tempat terjadinya peristiwa-peristiwa yang
diceritakan (2012: 216).
Kehadiran latar dalam karya sastra memberikan kesan dalam cerita agar
karya tersebut tampak realistis. Latar mempunyai unsur yang dibedakan ke dalam
tiga unsur pokok, yaitu tempat, waktu, dan sosial.
a. Latar tempat merupakan lokasi terjadinya peristiwa yang diceritakan dalam
ssebuah karya sastra. Unsur-unsur tempat yang digunakan berupa nama
tempat atau ruangan. Mialnya ruangan rumah, ruangan kelas, taman atau
bahkan nama kota seperti Semarang, Solo, Jogja, dan kota-kota yang lain.
b. Latar waktu berhubungan dengan masalah kapan terjadinya
tersebut biasanya dihubungkan dengan waktu faktual, waktu yang ada
kaitannya atau dapat dikaitkan dengan peritiwa sejarah (Nurgiyantoro, 2012:
230).
c. Latar sosial menyaran pada hal-hal yang berhubungan dengan perilaku
kehidupan sosial masyarakt disuatu tempat yang diceritakan dalam karya
fiksi. Tata cara kehidupan sosial masyarakat mencakup berbagai masalah
dalam lingkup yang cukup kompleks (Nurgiyantoro, 2012: 233).
2.2.1.4Alur atau Plot
Alur atau biasa yang disebut plot merupakan unsur fiksi yang penting,
bahkan tak sedikit orang yang menganggapnya sebagai yang terpenting diantara
unsur fiksi yang lain (Nurgiyantoro, 2012: 110).
Tinjauan struktural dalam karya sastra lebih dikenal dengan sebutan plot.
Stanton (1965: 14) misalnya, mengemukakan bahwa plot adalah cerita yang berisi
urutan kejadian, namun tiap kejadian itu hanya dihubungkan secara sebab-akibat,
peristiwa yang satu disebabkan atau menyebabkan terjadinya peristiwa yang lain.
Menurut Kenny melalui Nurgiyantoro, mengemukakan plot sebagai
peristiwa-peristiwa yang ditampilkan dalam cerita yang tidak bersifat sederhana,
karena pengarang menyusun peristiwa-peristiwa itu berdasarkan kaitan sebab
2.2.1.5Sudut Pandang
Menurut Abrams melalui Nurgiyantoro sudut pandang (point of view)
menyaran pada sebuah cerita dikisahkan. Ia merupakan cara dan atau pandangan
yang dipergunakan pengarang sebagai sarana untuk menyajikan tokoh, tindakan,
latar, dan berbagai peristiwa yang membentuk cerita dalam sebuah karya fiksi
kepada pembaca (1981: 142).
2.2.1.6Amanat
Amanat adalah pesan moral yang ingin disampaikan penulis kepada
pembaca berupa nilai-nilai luhur yang dapat dijadikan contoh atau teladan.
Amanat dalam sebuah karya sastra biasanya tersurat dan tersirat. Amanat yang
tersirat merupakan amanat yang tidak dijelaskan secara tertulis, tetapi dapat
diketahui pembaca melalui alur serita. Sedangkan amanat yang tersurat adalah
amanat yang dijelaskan melalui kata-kata secara langsung.
Amanat atau pesan berhubungan dengan nilai moral yang berkaitan dengan
baik dan buruknya suatu perilaku. Moral dalam karya sastra biasanya
mencerminkan pandangan hidup pengarang yang bersangkutan, pandangannya
tentang nilai-nilai kebenaran, dan hal itulah yang ingin disampaikan pembaca
(Nurgiyantoro, 2012: 321).
2.2.2. Unsur Ekstrinsik
Unsur ekstrinsik (extrinsic) adalah unsur-unsur yang berada di luar karya
organisme karya sastra. Atau, secara lebih khusus ia dapat dikatakan sebagai
unsur-unsur yang mempengaruhi bangun cerita sebuah karya sastra, namun sndiri
tidak ikut menjadi bagian di dalamnya (Nurgiyantoro, 2012: 23).
Sebagaimana halnya unsur intrinsik, unsur ekstrinsik juga terdiri dari
sejumlah unsur. Menurut Wellek & Warren melalui Nurgiyantoro unsur-unsur
yang dimaksud antara lain adalah keadaan subjektivitas individu pengarang yang
memiliki sikap, keyakinan, dan pandangan hidup yang kesemuanya itu akan
mempengaruhi karya yang ditulisnya. Pendek kata, unsur biografi pengarang akan
turut menentukan corak karya yang dihasilkannya (2012: 24).
2.2.3. Hubungan antar Unsur Intrinsik
Hubungan antar intrinsik tidak dapat dipisahkan, unsur-unsur tersebut
saling berkaitan satu dengan yang lain secara erat dan saling menggantungkan.
Menurut Abrams melalui Nurgiyantoro di satu pihak, struktur karya sastra dapat
diartikan sebagai susunan, penegasan, dan gambaran semua bahan dan bagian
yang menjadi komponennya yang secara bersama membentuk kebulatan yang
indah (1981: 68).
Di pihak lain, struktur karya sastra menyaran pada pengertian hubungan
antar unsur (intrinsik), yang bersifat timbal-balik, saling menentukan, saling
mempengaruhi, yang secara bersama membentuk satu kesatuan yang utuh
(Nurgiyantoro, 2012: 36).
Hubungan antar unsur intrinsik tersebut, diidentifikasi dan dideskripsikan,
Setelah dicobajelaskan bagaimana fungsi-fungsi masing-masing unsur itu dalam
menunjang makna keseluruhannya, dan bagaimana hubungan antar unsur itu
dalam menunjang makna keseluruhannya, dan untuk sebuah totalitas-kemaknaan
yang padu (Nurgiyantoro, 2012: 37).
Menurut Nurgiyantoro, pada dasarnya analisis struktural memaparkan
secermat mungkin fungsi dan keterkaitan antarberbagai unsur karya sastra yang
secara bersama menghasilkan sebuah kemenyeluruhan. Analisis struktural tak
cukup dilakukan hanya sekedar mendata unsur tertentu sebuah karya fiksi,
misalnya peristiwa, plot, tokoh, latar, atau yang lain. Namun, yang lebih penting
adalah menunjukkan bagaimana hubungan antarunsur itu, dan sumbangan apa
yang diberikan terhadap tujuan estetetik dan makna keseluruhan yang ingin
dicapai (2012: 37).
Di bawah ini merupakan beberapa teori tentang hubungan antar unsur
intrinsik menurut Nurgiyantoro dalam bukunya tentang Teori Pengkajian Fiksi
sebagai berikut :
2.2.3.1Hubungan Tema dengan Tokoh dan Penokohan
Tema, seperti dikemukakan sebelumnya, merupakan dasar cerita, gagasan
sentral, atau makna cerita. Dengan demikian, dalam sebuah karya fiksi,
tema bersifat mengikat dan meyatukan keseluruhan unsur fiksi tersebut.
Sebagai unsur utama fiksi, penokohan erat berhubungan dengan tema.
Tokoh-tokoh cerita itulah, terutama, yang sebagai pelaku-penyampai tema,
menyebabkan perbedaan perlakuan tokoh cerita yang “ditugasi”
menyampaikannya (Nurgiyantoro, 2002: 173).
2.2.3.2Hubungan Tema dengan Latar
Menurut Nurgiyantoro, latar akan mempengaruhi tingkah laku dan cara
berpikir tokoh, dan karenanya akan mempengaruhi pemilihan tema. Atau
sebaliknya tema yang dipilih akan menuntut pemilihan latar yang sesuai
dan mampu mendukung (2002: 75).
2.2.3.3Hubungan Tema dengan Amanat
Menurut Kenny melalui Nurgiyantoro, moral dan tema, karena keduanya
merupakan sesuatu yang terkandung, dapat ditafsirkan, diambil dari cerita,
dapat dipandang sebagai kemiripan. Namun, tema bersifat lebih kompleks
daripada moral disamping tidak memiliki nilai langsung sebagai saran
yang ditujukan kepada pembaca. Moral dengan demikian, dpat dipandang
sebagai salah satu wujud tema dalam bentuk sederhana (2002: 320)
2.2.3.4Hubungan Tokoh dan Penokohan dengan Latar
Antara latar dan penokohan mempunyai hubungan yang erat dan bersifat
timbal balik. Sifat-sifat latar, dalam banyak hal, akan mempengaruhi
sifat-sifat tokoh. Bahkan, barangkali tak berlebihan jika dikatakan bahwa sifat-sifat
seseorang akan dibentuk oleh keadaan latarnya. Hal ini akan tercermin,
misalnya orang-orang desa di pedalaman akan berbeda dengan sifat-sifat
orang kota. Cara berpikir orang desa lain dengan orang kota (Nurgiyantoro,
2.2.3.5 Hubungan Tokoh Penokohan dengan Alur
Penokohan dan pemplotan merupakan dua fakta cerita yang saling
mempengaruhi dan menggantungkan satu dengan yang lainnya. Plot
adalah apa yang menimpanya. Adanya kejadian demi kejadian, ketegangan,
konflik, dan sampai ke klimaks yang sampai notabene kesemuanya
merupakan hal-hal yang esensial dalam plot hanya mungkin terjadi apabila
ada pelakunya. Tokoh-tokoh cerita tulah yang sebagai pelaku sekaligus
penderita kejadian, dan karenanya penentu perkembangan plot
(Nurgiyantoro, 2002: 172-173)
2.2.3.6Hubungan Tokoh dan Penokohan dengan Sudut Pandang
Menurut schorer melalui Nurgiyantoro, sudut pandang tak hanya dianggap
cara pembatasan tematik. Hal ini disebabkan sebuah novel yang
menawarkan nilai-nilai, sikap dan pandangan hidup, oleh pengarang
sengaja disiasati, sarana itu ia dapat mencurahkan berbagai sikap dan
pandangannya melalui tokoh cerita (2002: 251).
Penggunaan sudut pandang “aku” ataupun “dia”, yang biasanya juga
berarti tokoh aku atau tokoh dia, dalam karya fiksi adalah untuk
memerankan dan meyampaikan berbagai hal yang dimaksudkan
BAB III
ANALISIS STRUKTURAL DAN HUBUNGAN ANTAR
UNSUR INTRINSIK CERPEN
KOROSHIYA DESUNOYO
Pada bab sebelumnya telah penulis paparkan bahwa analisis unsur struktur
karya sastra itu terdiri dari unsur intrinsik dan unsur ekstrinsik yang membangun
cerita. Pada bab ini penulis akan membahas unsur intrinsik yang meliputi: tokoh
dan penokohan, tema, latar, sudut pandang, dan amanat. Serta membahas unsur
ekstrinsik yaitu biografi pengarang.
3.1. Analisis Unsur Intrinsik
3.1.1. Tokoh dan Penokohan
3.1.1.1. Tokoh dan Penokohan Tokoh Utama
Terdapat dua orang yang menjadi tokoh utama dalam cerpen Koroshiya
Desunoyo, yaitu tuan Enu dan wanita muda. Kedua tokoh tersebut paling
diutamakan penceritaanya dalam cerpen, selain itu mereka berdua juga paling
banyak diceritakan baik sebagai pelaku kejadian maupun yang dikenai kejadian.
Dari awal cerita sampai akhir cerita mereka dimunculkan terus dan
memegang peranan kunci dalam cerpen Koroshiya Desunoyo. Tuan Enu
diceritakan sebagai manajer sebuah perusahaan besar yang berkembang pesat dan
memiliki saingan yaitu pimpinan perusahaan G. Bagi perusahaan tuan Enu,
perusahaan G merupakan perusahaan yang hebat dan juga berkembang pesat.
biasa. Sedangkan wanita muda diceritakan sebagai seorang suster yang bekerja di
sebuah Rumah Sakit. Pekerjaannya sebagai suster dimanfaatkan untuk menipu
Tuan Enu. Ia mengaku sebagai pembunuh bayaran yang bisa membunuh dengan
cara menggunakan noroikorosu atau kutukan.
Dalam cerpen Koroshiya Desunoyo ini tuan Enu memiliki beberapa
karakter sebagai berikut :
1. Ragu-Ragu
Tuan Enu digambarkan mempunyai karakter ragu-ragu ketika ia mendapat
tawaran dari wanita muda untuk membunuh pimpinan perusahaan G yang
merupakan saingannya. Ia merasa ragu-ragu terhadap kemampuan wanita muda
seperti terlihat dalam kutipan berikut :
エ 氏 女 眺 う 見え い
い 配下 え う 見え い
Enu Shi wa, onna nagame naoshite. Daka, sonna shigoto ga yaresou ni mienai. Mata, reigoku na kobun o haika ni soroetei sou ni mo mienai.
ボッコ 1971: 28 ペー
Tuan Enu memperhatikan perempuan tersebut. Tetapi, pekerjaan itu tidak terlihat bisa dikerjakan olehnya. Selain itu, tidak terlihat seperti sedang mengatur seorang bawahan pengikut yang kejam.
(Bokko Chan, 1971: 28)
Sifat ragu-ragu tuan Enu terhadap wanita muda dipertegas dengan kutipan
dibawah ini :
エ 氏 腕 組 首 女 内心 察
Enu shi wa ude o kumi, kubi o kashigeta. Onna wa naishin o sasshiteka.
ボッコ 1971: 29ペー
Tuan Enu melipat tangannya dan menengadahkan kepalanya. Perempuan tersebut apakah mempertimbangka ide itu dalam-dalam?
Dan kutipan di atas tuan Enu terlihat meragukan kemampuan wanita muda.
Hal tersebut juga terbukti pada kutipan berikut :
女 急 足 帰 い 見送 エ 氏 半信半疑 い
Onna wa ashi de kaetteita. Sore o miokuri na gara, Enu shi wa hanshin hangi de tsubuyaita.
ボッコ 1971: 30ペー
Perempuan itu pulang dengan langkah yang tergesa-gesa. Sambil menyaksikan kepergianya, tuan Enu berkomat-kamit dengan setengah ragu.
(Bokko Chan, 1971: 30)
Kutipan di atas membuktikan bahwa tuan Enu meragukan wanita muda
tersebut sambil menyaksikan kepergiaannya dan berkomat-kamit setengah ragu.
2. Mudah Bingung
Selain ragu-ragu, tuan Enu juga digambarkan sebagai orang yang mudah
bingung. Seperti terlihat dakam kutipan berikut :
エ 氏 足 聞い
Enu shi wa ashi o tomete, tomadotte kiita.
ボッコ 1971: 26ペー
Tuan Enu mendengar dengan bingung dan menghentikan langkahnya.
(Bokko Chan, 1971: 26)
Watak yang mudah bingung tersebut dikuatkan dengan bukti kutipan berikut :
エ 氏 足 聞い
失礼 い
あ わ 会い 実
い あ
Enu shi wa ashi o tomete, toma dotte kiita.
“Donata deshita kana. Shitsurei desu ga, omoidasemasen”
“Shikasi, anata wa, donata desu ka”
ボッコ 1971: 26ペー
Tuan Enu mendengar dengan bingung dan menghentikkan langkahnya. “Anda itu siapa? Maaf, saya tidak ingat”
“Tidak perlu mengingat. Karena kita baru pertama kali bertemu. Sebenarnya saya ada sedikit permohonan..”
“Tetapi, anda itu siapa?”
(Bokko Chan, 1971: 26)
Pertanyaan tuan Enu yang berulang-ulang menanyakan siapakah wanita
muda itu mempertegas bahwa tuan Enu mempunyai watak yang mudah bingung.
3. Penakut
Tuan Enu juga digambarkan sebagai seorang yang penakut. Ia dalam
cerpen ini takut kepada wanita muda yang mengaku sebagai pembunuh bayaran.
Seperti yang terlihat dalam kutipan berikut ini :
女 調 表情 気 エ 氏 意
う 感 青 走
Onna wa, majimena kuchou to hyoujyou datta. Sore ni ki ga tsuku to, Enu shi wa fui ni samuke no youna mono o kanji, aozame nagara kuchihashita.
ボッコ 1971: 27ペー
Perempuan tersebut ekspresinya dan nada bicaranya serius.
Selain itu tanpa tersadar, tuan Enu tiba-tiba merasa seperti kedinginan dan dengan wajah pucat berkata.
(Bokko Chan, 1971: 27)
Tuan Enu yang merasa kedinginan dan wajahnya pucat bukan merasakan
dingin tetapi merasa takut. Takut wanita muda akan membunuhnya. Ketakutan
pada wanita muda dibuktikkan juga pada kutipan berikut :
払い い 断 対象 い
Moshi haraitakunai to kotowattara, kocchi ga taishou ni sareru kamo shirenai “Wakatteiru. Harauyo”
“Arigatou gozaimasu”
ボッコ 1971: 27ペー
Kalau tidak membayar pasti akan celaka dan aku yang akan menjadi targetnya. “Aku mengerti. Pasti akan kubayar”
“Terima Kasih”
(Bokko Chan, 1971: 27 )
Dari kutipan di atas dapat dilihat bahwa tuan Enu takut apabila ia tidak
membayar akan menjadi target pembunuhan berikutnya.
4. Hati-Hati
Pengarang juga melukiskan tuan Enu sebagai seseorang yang berhati-hati.
Berhati-hati terhadap resiko yang diambil apabila menerima tawaran wanita muda
untuk membunuh pimpinan perusahaan G. Hal tersebut dibuktikkan pada kutipan
berikut : Kare wa shibaraku kangaete kara itta.
“Sekkaku da ga, okotowarishiyou. Anata o zenmenteki ni shinyou shiyou ni mo, sore dake no konkyo ga naide wa naika. Man ichi, yari soko natte tsukamari, watashi ga iraishita to iu koto ga aragittani nattara, watashi made ga hametsu da. Sonna kiken o okashite made, kare o korosu kiwanai”
Sifat kehati-hatiannya dibuktikkan juga pada kutipan berikut :
いう あ 功
い 払う 功 え 発
覚 わ え う 証拠 い う
エ 氏 身長 考え い う い
“Sou iu mono naka na. Sore nara, maa, yatte mitekure. Seikou sureba, orei wa harau. Seikoushinakutemo motomotoda. Tatoeba, yari soko natte hakkakushite mo, watashi ga makizoe ni naru youna shoukyoko mo, nokoranai youda”
Enu shi wa shinchou ni kangae nagara, tsui ni unazuita.
ボッコ 1971: 30ペー
“Seperti itu ya. Kalau begitu, baiklah, mari kita coba. Kalau berhasil, aku akan bayar upahmu. Tapi jika tidak berhasil, akan seperti semula. Misal gagal dan diselidikipun, sepertinya sama sekali tidak ada bukti bahwa aku ikut terlibat didalamnya.”
Tuan Enu sambil berpikir hati-hati akhirnya dia mengangguk.
(Bokko Chan, 1971: 30 ).
5. Pelupa
Tuan Enu juga digambarkan oleh pengarang sebagai orang yang pelupa. Ia
melupakan kesepakatan dengan wanita muda. Berikut kutipannya :
忘 四ヶ 時 エ ー
接
Shikashi, sonna koto mo wasure, yonka getsu bakaritatta toki, Enu shi wa nyuuzu de sesshita.
dapat dibuktikkan pada kutipan berikut :
Onna wa kanketsu ni kotaeta. Shikashi, mita tokoro, mushi mo koroseshi sou ni nai. Enu shi wa warai nagara,
“Masaka…..”
ボッコ 1971: 27 ペー
Perempuan tersebut menjawab dengan singkat. Tetapi, jika dilihat membunuh seranggapun sepertinya tidak mampu. Tuan Enu sambil tertawa,
“Tidak mungkin…..”
(Bokko Chan, 1971: 27 )
Tuan Enu meremehkan kemampuan wanita muda dan berpikir wanita
muda tidak dapat membunuh bahkan seekor serangga. Bukti meremehkan wanita
muda juga terlihat pada kutipan berikut :
エ 氏 顔 わ い
“Joudan janai. Sonna houhou na do, arienai. Daiichi, douyatte byouki ni saseru no da”
“Noroikorosu, to demo shite oki mashouka”
“Masu masu hidoi. Shitsurei daka, jouki na no desu ka. Byouki de mite morattara ikaga desu”
ボッコ 1971: 29 ペー
Tuan Enu mengerukan dahi dan tertawa.
“Jangan bercanda. Tidak mungkin melakukan dengan cara seperti itu. Pertama, bagaimana kamu akan membuatnya sakit?”
“Bagaimana kalau kita gunakan noroikorosu?”
“Sekarang bercandaanmu tambah parah yah. Maaf kalau kurang sopan, anda waras? Bagaimana kalau di periksa di Rumah Sakit?”
(Bokko Chan, 1971: 29 )
Dilihat dari tuan Enu caranya dia berbicara dengan wanita muda terlihat
meremehkan dan seperti tidak percaya dengan wanita muda karena wanita muda
tuan Enu membunuh dengan cara noroikorosu merupakan hal yang tidak masuk
akal.
Adapun wanita muda dalam cerpen Koroshiya Desunoyo ini memiliki
beberapa karakter sebagai berikut.
1. Berani
Pengarang melukiskan karakter wanita muda mempunyai watak yang
berani. Ia berani mengungkapkan jatidirinya sebagai pembunuh bayaran secara
langsung kepada tuan Enu. Jarang sekali pembunuh bayaran yang mengaku
bahwa dirinya adalah pembunuh bayaran. Hal tersebut dibuktikkan pada kutipan
berikut :
あ
申 あ 驚 う
い あ 殺
“Shikashi anata wa donata desu ka”
Sore o moushi akeru to, o odoroki ni naru deshou kedo...” “Iya, atta na koto de wa, odorokimasen yo”
“Koroshiya desunoyo”
ボッコ 1971: 26 ペー
“Tetapi, anda itu siapa?”
“Jika saya mengatakannya pasti anda akan terkejut” “Tidak, saya tidak pernah terkejut”
“Pembunuh bayaran”
(Bokko Chan, 1971: 26 )
Tidak hanya melalui dialog antar tokoh atau penjelasan langsung dari
pengarang, watak seseorang dapat diketahui melalui penampilannya. Wanita
muda ketika menemui tuan Enu di sebuah Vila dan mengaku sebagai pembunuh
bayaran. Penampilan wanita muda tersebut mengenakan pakaian mencolok dan
時 木 若い女 蛾現 明 い服装 明 い化粧
Berdasarkan kutipan di atas dapat dilihat bahwa penampilan wanita muda
tersebut berpakaian terang dan tata rias menor. Berpakaian terang dan tata rias
menor biasanya melambangkan sifat atau karakter yang berani. Karena
penampilannya berbeda dari orang-orang pada umumnya yang lebih memilih
pakaian sederhana dan tata rias yang natural agar tidak menor ataupun terlihat
mencolok.
Tidak hanya itu, setelah wanita muda tersebut mendapatkan uang yang
telah dijanjikan oleh tuan Enu, wanita tersebut kembali ke kota kemudian
merubah penampilannya menjadi sederhana dan mengganti pakaiannya dengan
pakaian kerja yaitu pakaian putih khas perawat. Hal ini dibuktikan pada kutipan kangofu da. Jijitsu isha tachi no shinyou mo atsui.
ボッコ 1971: 31 ペー
Kembalinya kerumah, dari pakaian, gaya rambut dan juga tata rias, mengubah seluruhnya menjadi sederhana. Setelah itu pergi bekerja, dan ketika memakai pakaian putih untuk bekerja, dia adalah perawat yang baik sekali. Faktanya, dia merupakan suster kepercayaan para dokter.
Dari kutipan di atas dapat dilihat bahwa sebenarnya wanita muda yang
mengaku sebagai pembunuh bayaran adalah seorang suster kepercayaan para
dokter. Ia berani mempertaruhkan hidup maupun karirnya sebagai suster untuk
mendapatkan uang dengan cara menipu tuan Enu.
2. Percaya Diri
Selain pemberani, wanita muda digambarkan sebagai orang yang percaya
diri. Ia meminta tuan Enu untuk tidak meragukan kemampuan yang dimilikinya.
Kemampuan untuk membunuh korbannya dengan cara membuatnya sakit dan
meninggal. Hal tersebut terlihat pada kutipan berikut :
いう 方
決 振 い い 病死 “Toiu to donna koroshikata o korosunoda?”
“Kesshite fushin o idakarenai, byoushi o saseru no desu kara”
ボッコ 1971: 28-29 ペー
“Kalau begitu anda mau membunuh dengan cara apa?”
“Sama sekali tidak perlu anda ragukan, kita akan buat dia meninggal karena penyakit”
(Bokko Chan, 1971: 28-29 )
Kepercayaan diri wanita muda dengan kemampuannya dibuktikan pula
エ 氏 身長 考え い う い
楽 待 い
“Kigen mo o yakusoku itashimasuwa. Sanka getsu inai to moushi agetai to koronan desu kedo, yoyuu o totte, rokuka getsu matte itadakeba, kakujitsu ni yari to getesashi agemasu”
“Iya ni jishin ga aru no da na. Shikashi, konna toki ni wa dou suru no desu. Seikou hashita, sore na noni, watashi ga houshuu o harawanai. Komaru deshou” “Kitto, o shibarai kudasaimasuwa. Atashi no shuwan o, goran ni nareba”
“Sou iu mono naka na. Sore nara, maa, yatte mitekure. Seikou sureba, orei wa harau. Seikoushinakutemo motomotoda. Tatoeba, yari soko natte hakkakushite mo, watashi ga makizoe ni naru youna shoukyoko mo, nokoranai youda”
Enushi wa shinchou ni kangae nagara tsui ni inazuita. “Dewa, tanoshimi ni omachi ni o matte kudasai”
ボッコ 1971: 29-30 ペー
“Saya pun menjanjikan batas waktu. Saya beri waktu tiga sampai enam bulan untuk menyelesaikannya”
“Percaya diri sekali ya. Tetapi, kalau begini bagaimana. Meskipun berhasil, tapi aku tidak membayar upahmu, kamu akan kesusahan bukan”
“Betul, saya mohon pembayarannya. Kalau anda sudah melihat kemampuan saya.”
“Seperti itu ya. Kalau begitu, baiklah, mari kita coba. Kalau berhasil, aku akan bayar upahmu. Tapi jika tidak berhasil, akan seperti semula. Misal gagal dan diselidikipun, sepertinya sama sekali tidak ada bukti bahwa aku ikut terlibat didalamnya.”
Tuan Enu sambil berpikir hati-hati akhirnya dia mengangguk. “Kalau begitu, silakan anda tunggu dengan senang hati”
(Bokko Chan, 1971: 29-30 )
Wanita muda tersebut sangat percaya diri untuk meyakinkan tuan Enu
dalam kemampuan membunuhnya. Meskipun tuan Enu masih merasa ragu tetapi
dengan berpikir hati-hati akhirnya dia mengangguk.
3. Berhati-Hati dalam Bertindak
Pengarang melukiskan karakter tokoh utama wanita muda sebagai wanita
yang berhati-hati dalam bertindak. Hal ini dibuktikan pada kutipan berikut :
Kanojo wa ato o tsukerarenai youni to dake chuuishita. Sujou ga wakatte wa komaru no da.
ボッコ 1971: 31 ペー
Dia berhati-hati supaya tidak diikuti jejaknya. Jika identitasnya diketahui maka akan celaka.
(Bokko Chan, 1971: 31 )
Berdasarkan kutipan di atas membuktikan bahwa wanita muda berhati-hati
dalam melakukan misinya untuk menipu tuan Enu. Karena apabila ketahuan
sangat berbahaya dapat dipecat dari pekerjaannya dan dimasukkan kedalam
penjara.
4. Merencanakan Segala Sesuatu dengan Baik
Pengarang juga menggambarkan karakter wanita muda tersebut sebagai
seseorang yang dapat merencanakan segala sesuatu dengan baik. Saat wanita
muda bertanya kepada dokter tentang kondisi pasien dan dokter menjawabnya
bahwa umur pasien tidak lebih dari enam bulan. Dokter menyarankan agar tidak
mengatakannya kepada pasien dan keluarganya karena bisa mengakibatkan shock.
Wanita muda atau seorang suster tersebut memang tidak memberitahukan pasien
maupun keluarganya tetapi mencari data pasien untuk dimanfaatkan informasinya.
Berikut kutipannya :
彼女 人 家族 告 い カ 住
所 白 職業 調 人 う 持 い 人 商売 ....
Kanojo datte, honnin ya kazoku ni tsugeru tsumori wa nai. Motto mo, karute de juusho o shirabe, shokugyou o shirabe, sono hito ni urami o motteiru hito ya, shoubai ga taki ni wa...
Perempuan itu bagaimanapun juga tidak berencanakan memberitahukan kepada pasien maupun keluarganya. Meskipun demikian, dia mencari pekerjaan dan alamat pasien di kartu riwayat kesehatan, jika perusahaanya berkembang pesat dan ada orang yang memiliki dendam kepada pasien tersebut, maka.... .
(Bokko Chan, 1971: 31 )
Berdasarkan kutipan di atas wanita tersebut dapat memanfaatkan
pekerjaannya dan kepercayaan para dokter untuk menipu seseorang dengan
mencari data pesaing perusahaan pasien.
5. Tidak Mudah Menyerah
Wanita muda mempunyai karakter yang tidak mudah menyerah dalam
membujuk dan meyakinkan tuan Enu untuk menerima tawarannya untuk
membunuh pesaing perusahaannya. Ia menyakinkan tuan Enu bahwa dia bisa
membunuh tanpa ketahuan yaitu dengan cara noroikorosu (kutukan). Dibuktikan
pada kutipan di bawah ini :
呪い殺 いう言葉 い う言い え う
“Kata seperti noroikorosu memang usang, mungkin kalau diubah dengan
penjelasan seperti ini akan cukup. Dengan cara yang pandai, kita akan buat stress meninggi di lingkungannya, sampai janungnya melemah dan meniggal. Kalau menggunakan teori yang ditetapkan ilmu kedokteran saat ini, bisa dikatakan karena penyakit stress...”
(Bokko Chan, 1971: 29)
Sifat yang tidak mudah menyerah untuk meyakinkan tuan Enu tersebut
期限 尾 い わ 三ヶ 内 申 あ い 何
“Saya pun menjanjikan bata waktu. Saya beri waktu tiga bulan, paling lama enam bulan untuk menyelesaikannya, saya pastikan sudah beres”
(Bokko Chan, 1971: 29)
Wanita muda tersebut tidak menyerah meyakinkan tuan Enu dengan
memberikan batas waktu untuk membunuh korbannya yaitu pimpinan perusahaan
G. Cara tersebut dilakukannya supaya tuan Enu percaya padanya dan
menyerahkan pekerjaannya utnuk membunuh. Selain memberikan batas waktu
wanita muda juga tidak meminta uang muka untuk meyakinkan tuan Enu.
Enu shi wa shincchou ni kangaete nagara, tsui ni unazuita. “De wa, tanoshimi ni omachi natte kudasai”
Onna wa isogi ashi de kaetteitta. Sore o miokuri nagara, Enu shi wa hanshinhangi de tsubuyaita.
“Myouna ningen mo iru mono dana. Hontou ni sonna koto ga dekiru no darouka. Tetsukekin na shi dakara, betsu ni sonmo shinakattaga”
ボッコ 1971: 30 ペー
Tuan Enu sambil berpikir hati-hati dia mengangguk. “Kalau begitu, silahkan menunggu dengan senang hati”
Perempuan itu pulang dengan langkah yang tergesa-gesa. Sambil memandang kepergiannya, tuan Enu berkomat-kamit setengah ragu.
“Ada ya orang aneh seperti itu. Apakah dia benar-benar bisa melakukan hal itu. Karena tidak ada uang muka, sama sekali tidak ada kerugian”
Meskipun dalam kutipan di atas tuan Enu masih meragukan kemampuan
wanita muda tetapi dia akhirnya menerima tawaran wanita muda. Tuan Enu juga
tidak mengkhawatirkan kerugian karena tidak ada uang muka sama sekali.
3.1.1.2. Tokoh dan Penokohan Tokoh Tambahan
Hanya terdapat 2 tokoh tambahan dalam cerpen Koroshiya Desunoyo.
Kedua tokoh tersebut adalah pimpinan perusahaan G dan dokter yang bekerja di
Rumah Sakit tempat dimana pimpinan perusahaan G dirawat serta tempat wanita
muda bekerja sebagai suster.
1. Pimpinan Perusahaan G
Tokoh tersebut muncul hanya dalam percakapan antara tuan Enu dan
wanita muda. Berikut kutipannya :
あ わ い
“Okaku shini naru koto wa, arimasenwa. Sakki, sate wa atsu ka, tooshaimashita. Aitsu to wa, G sangyou no kaisha no koto de gozaimashou”
“Aa, G sangyou ni totte, waga ni saidai no shoubai ga kida. Kyousou ni katsu niwa, hijyoushudan o toritaku mo naru darou, to kangaetewakeda. To iu koto wa, waga sha ni tottemo, G sangyou wa saidai no shoubai ga taki. Koko de no hanashi ga, shoushiki na tokoro, watashi to shitemo, kare ga shinde kureba ii, to omowarenai demo nai”
ボッコ 1971: 27-28 ペー
“Ada hal yang anda sembunyikan. Tadi, anda bilang dia. Apakah dia yang anda maksud direktur perusahaan G?”
pesat. Sampai disini juga pembicaraannya, sejujurnya, seperti saya pun, berpikir akan lebih baik jika dia mati”
(Bokko Chan, 1971: 27-28)
Dari kutipan di atas, dari tuturan tuan Enu dapat dilihat bahwa pimpinan
perusahaan G merupakan orang yang cerdas serta hebat karena dapat menjadikan
perusahaan G berkembang dengan pesat dan maju, sehingga bisa menjadi pesaing
perusahaan milik tuan Enu.
2. Dokter
Tokoh tambahan berikutnya adalah dokter yang menangani pimpinan
perusahaan G di Rumah Sakit yang hanya muncul sekali dalam cerpen tersebut.
Dibuktikan dengan kutipan di bawah ini :
実 者 信用 厚い 彼女 い い 質問 者
Sorekara, shukkinshi, shigoto no tame no hakui ni kikaereba, rippana kangofu da. Jijitsu isha tachi no shinyou mo atsui. Dakara, kanojo no taitei no shitsumon ni, isha wa kotaete kureru.
“Sensei, ima kaeraretakata desu kedo, byoujyou wa dou nan desu kedo?” “Yokunai. Jyoujiki na tokoro goka getsu kana. Nakakutemo rokuka getsu wa motanai darou. Shikashi, konna koto wa, kesshite honnin ya kazoku no mono ni iu na yo. Shokku ataeru koto ni naru”
ボッコ 1971: 31 ペー
Setelah itu pergi bekerja, dan ketika memakai pakaian putih untuk bekerja, dia adalah perawat yang baik sekali.
Faktanya, dia merupakan suster kepercayaan para dokter. Oleh karena itu, hampir sebagian besar pertanyaan dari dia, dokter akan menjawabnya.
“Tentu saja, saya mengerti....”
(Bokko Chan, 1971: 31)
3.1.2. Tema
Cerpen Koroshiya Desunoyo ini menceritakan seorang wanita muda yang
mengaku sebagai pembunuh bayaran. Wanita tersebut menemui tuan Enu dipagi
hari di sebuah Vila. Wanita muda tersebut menawarkan jasanya untuk membunuh
saingan tuan Enu yaitu perusahaan G. Tuan Enu meragukan kemampuan wanita
tersebut. Tetapi wanita muda tersebut meyakinkan tuan Enu untuk membunuh
pimpinan perusahaan G dengan menjadikannya sakit.
Tuan Enu tanpa disadari menganggukan kepalanya dan menyetujuinya.
Wanita muda itupun memberikan batasan waktu antara tiga sampai enam bulan.
Apabila wanita muda tersebut tidak bisa membunuh dengan jangka waktu yang
telah ditentukan, tuan Enu tidak akan membayar upah. Upah akan dibayarkan
setelah wanita muda itu berhasil membunuh pimpinan perusahaan G.
Empat bulan pun berlalu tuan Enu melihat berita dan pimpinan perusahaan
G telah meninggal dunia akibat serangan jantung. Polisi pun tidak melakukan
penyidikan dan pemakaman berjalan lancar. Kemudian wanita muda menemui
tuan Enu dan meminta upah. Setelah menerima upah wanita itu ke kota dan
mengubah penampilannya. Ternyata wanita muda tersebut adalah seorang suster
kepercayaan para dokter di rumah sakit tempat pimpinan perusahaan G dirawat.
Setiap pertanyaan suster tersebut selalu dijawab oleh dokter dan dokter berkata
Dari ringkasan cerita di atas, dapat disimpulkan bahwa tema cerpen
Koroshiya Desunoyo yaitu penipuan. Penipuan disini maksudnya adalah
memanfaatkan pekerjaan menipu orang untuk mencari keuntungan pribadi.
Wanita muda tersebut sangat cerdik untuk mengelabui korbannya dengan
mengaku sebagai pembunuh bayaran. Padahal wanita muda tersebut sebenarnya
adalah suster kepercayaan para dokter.
3.1.3. Latar
Latar dalam karya sastra terbagi menjadi tiga bagian yaitu latar tempat,
latar waktu, dan latar sosial. Latar tempat mengacu pada tempat kejadian peristiwa
tersebut. Latar waktu merujuk pada kapan terjadinya kejadian tersebut. Kemudian
latar sosial yang berhubungan dengan kondisi sosial masyarakat.
3.1.3.1. Latar Tempat
Terdapat 4 latar tempat yang dijadikan latar di cerpen ini. Pada 4 latar
tempat tersebut terjadi peristiwa-peristiwa penting yang berpengaruh terhadap
jalannya cerita. Berikut penjelasannya :
1. Vila
Vila menjadi latar tempat utama dalam cerpen ini. Di Vila ini pertama kali
dua tokoh utama bertemu, yaitu tuan Enu dan wanita muda. Di Vila ini wanita
muda itu menemui tuan Enu yang sedang berjalan di jalan kecil penuh pepohonan.
Wanita muda mengaku sebagai pembunuh bayaran menawarkan jasanya kepada
tuan Enu untuk membunuh pesaing perusahaannya yaitu pimpinan perusahaan G.
あ 別荘地 朝 林 道 エ 一人 歩 い 彼 大 会社 経営者 い 地
い
時 木 若い女 現 明 い服装 明 い化粧
Aru bessouchi no asa. Hayashi no naka no michi o, Enu shi wa hitori de arushitteita. Kare wa okiina kaisha no keieisha daka, shuumatsu wa itsumo, kono chi de kutsurogu koto ni shiteiru no da...
Sono toki, ki kage kara wakai onna ga arawareta. Akarui fukusou ni akarui keshou.
ボッコ 1971: 26 ペー
Pagi hari di suatu vila. Di tengah jalan kecil sebuah hutan, tuan Enu berjalan-jalan sendirian. Dia merupakan manajer sebuah perusahaan besar, setiap minggu ia selalu bersantai di tempat ini. Udara yang segar, suara burung-burung di dalam kesunyian...
Pada saat itu muncul perempuan muda dari balik pohon. Berpakaian terang dan tata rias menor.
(Bokko Chan, 1971: 26)
Kemudian ketika tuan Enu menunggu wanita muda ditempat yang sama,
beberapa hari setelah peristiwa meninggalnya pimpinan perusahaan G seperti
terlihat pada kutipan berikut :
数日後 エ 氏 別称 人歩 い 林 道 い 女 待 い 今度 エ 氏 ほう え
Sono sujitsugo, Enu shi ga besshou de kinposhiteiruto, hayashi n michi de mata, itsuka onna ga matteita. Kondo wa, Enu shi no houga, saki ni koe o kaketa.
ボッコ 1971: 30 ペー
Beberapa hari setelah peristiwa itu, tuan Enu ketika berjalan-jalan pagi di Vila, di jalan pepohonan itu lagi, menunggu perempuan tersebut pada suatu waktu. Kali ini tuan Enu yang terlebih dahulu mengeluarkan suara.
(Bokko Chan, 1971: 30)
2. Kota
Latar tempat berikutnya yang ada dalam cerpen Koroshiya Desunoyo
Kota tempat dimana wanita muda tinggal dan bekerja sebagai suster. Hal tersebut
dibuktikan pada kutipan berikut :
女 金 エ 氏 別 町 彼女 後 い う 注意 素性 わ 困
Onna wa kane o uketori, Enu shi to wakareta. Shoshite, machi e. Kanojo wa ato o tsukerarenai youni to dake chuuishita. Sujou ga wakatte wa, komaru no da.
ボッコ 1971: 31ペー
Setelah mendapatkan uangnya, wanita itu meninggalkan tuan Enu. Kemudian, menuju ke kota. Dia berhati-hati agar tidak ada yang membuntuti. Jika identitasnya diketahui maka akan celaka.
(Bokko Chan, 1971: 31)
3. Rumah Wanita Muda
Latar tempat yang lainnya adalah di rumah, dimana wanita muda itu
mengubah semua penampilannya yang berdandan menor menjadi sederhana
seperti pada kutipan berikut :
家 帰 服装 髪型 化粧 地味 変え
Ie e kaeri, fukusou mo kamigata mo keshou mo, sukkari to jimi na mono ni kaeru.
ボッコ 1971: 31ペー
Kembalinya kerumah, dari pakaian, gaya rambut dan juga tata rias, mengubah seluruhnya menjadi sederhana.
(Bokko Chan, 1971: 31)
4. Rumah Sakit
Kemudian latar tempat di Rumah Sakit tempat pimpinan perusahaan G
dirawat. Kenyataannya wanita muda tersebut adalah seorang suster dan perawat
pertanyaan dari wanita muda (suster) selalu dijawab oleh dokter. Hal ini dapat
dilihat dari kutipan berikut :
出勤 白衣 着 え 立派 看護婦 実 者 信用 厚い 彼女 い い 質問 者 答え
Sorekara, shukkinshi, shigoto no tame no hakui ni kikaereba, rippana kangofu da. Jijitsu isha tachi no shinyou mo atsui. Dakara, kanojo no taitei no shitsumon ni, isha wa kotaete kureru.
ボッコ 1971: 31ペー
Setelah itu pergi bekerja, dan ketika memakai pakaian putih untuk bekerja, dia adalah perawat yang baik sekali. Faktanya, dia merupakan suster kepercayaan para dokter. Oleh karena itu, hampir sebagian besar pertanyaan dari dia, dokter akan menjawabnya.
(Bokko Chan, 1971: 31)
3.1.3.2. Latar Waktu
Latar waktu dalam cerita ini pada umumnya tidak disampaikan secara
keseluruhan. Tetapi hanya pada awal dan akhir cerita saat pagi hari ketika wanita
muda itu menemui tuan Enu ditempat dan waktu yang sama. Hal tersebut
Pagi hari di suatu vila. Di tengah jalan kecil sebuah hutan, tuan Enu berjalan-jalan sendirian.
(Bokko Chan, 1971: 26)
Bukti latar waktu pagi hari diperkuat dengan kutipan di bawah ini :
Sono suujitsu go, Enu shi ga bessou de no asa sanposhiteiru to, hayashi no michi de mata, itsu ka no onna ga matteita.
ボッコ 1971: 30ペー
Beberapa hari kemudian setelah peristiwa itu, tuan Enu ketika berjalan-jalan pada pagi hari di Villa, di jalan pepohonan itu lagi, menunggu perempuan tersebut.
(Bokko Chan, 1971: 30)
3.1.3.3. Latar Sosial
Latar sosial yang terdapat dalam cepen Koroshiya Desunoyo yaitu zaman
modern dimana informasi didapatkan dari berbagai media salah satunya televisi.
Wanita muda tersebut tidak menggunakan cara lama seperti racun, senjata, dan
kecelakaan mobil. Cara membunuh seperti itu merupakan cara yang biasanya
terdapat dalam novel dan televisi dan mudah untuk diselidiki. Dibuktikan pada
kutipan berikut :
わ 小説 ビ 知識 殺 屋 想 像 い う 銃 毒薬 使 自動車 故 う い
あ 発覚 い方法 使う あ いう 殺 方
“Go motto mo desu wa. Dake do, shosetsu ya terebi dake no chisiki de, koroshiya o souzou na saranai youni. Jyuu ya dokuyaku o tsukattari, jidousha jiko o yosoou to itta, arifureta hakkakushi yasui houhou o tsukau no dewa, arimasen no”
“Toiu to, donna koroshi kata o suru no da?”
ボッコ 1971: 28ペー
“Anda betul sekali. Tetapi, jangan membayangkan pembunuh bayaran dengan pengetahuan hanya sebatas dari televisi, novel dan sebagainya saja. Dengan menggunakan racun, senjata, atau dengan berpura-pura seperti kecelakaan mobil, saya tidak akan meggunakan cara lama seperti itu yang mudah sekali untuk diselidiki.”
“Kalau begitu, akan menggunakan cara membunuh seperti apa?”
3.1.4. Alur
Alur atau sering disebut plot dalam cerita ini mulai dari awal pertemuan
tuan Enu dengan wanita muda dengan dandanan menor yang mengaku sebagai
pembunuh bayaran di sebuah Vila. Menawarkan jasanya untuk membunuh
pimpinan perusahan G. Tuan Enu menolak penawaran wanita muda.
Pertengahan cerita wanita muda terus membujuk tuan Enu dan
memberikan batas waktu selama enam bulan serta tidak meminta uang muka
untuk meyakinkan tuan Enu. Kemudian tuan Enu mengangguk menyetujui.
Empat bulan berlalu dan suatu hari tuan Enu menerima berita yang
mengkabarkan bahwa pimpinan perusahaan G meninggal karena serangan jantung
dan polisi tidak melakukan penyelidikan. Wanita muda itu pun menemui tuan Enu
serta meminta bayarannya. Setelah itu dia pergi ke kota dan mengubah semua
penampilannya menjadi sederhana.
Akhir cerita wanita muda yang mengaku sebagai pembunuh bayaran
ternyata adalah suster yang bekerja di sebuah Rumah Sakit tempat pimpinan
perusahaan G dirawat. Suster tersebut sangat baik dan merupakan suster
kepercayaan para dokter. Suster tersebut mencari data pasien serta informasi
tentang perusahaan dan pesaing pimpinan perusahaan G.
Dari ringkasan cerita di atas dapat disimpulkan bahwa alur dalam cerpen
